“下半场选吉尔列斯大师的《F大调第三响曲》。”范宁说。

在挂有圣莱尼亚响乐团音乐总监铭牌的办公室，范宁见到了这位首席指挥康芒斯教授，他年纪约摸五十，衣着整洁，形消瘦，眉总是拧得很，鼻上架着一副厚厚的方形黄晶镜。

所以这位老教授十分诧异，他看到范宁提异议，还以为他一上任就要输私货，没想到范宁本不路牌。

“所以这又意味着什么呢？”

他其实之前就本不认为以范宁23岁刚毕业的年龄，有资格任这所世界一公学的荣誉副教授与响乐团常任指挥。

“哦？哪里不同了？”

他早就预料到范宁可能会对响曲的曲目选择有异议，比如，换成安东·科纳尔的几首响曲，或者换成范宁自己的《第一响曲》。

范宁解释：“《第三响曲》从门程度和演奏难度上来说与那几首差不多，符合基本条件。但特殊之在于，这是吉尔列斯大师确立中期风格的里程碑之作，虽然仍是本格主义的规模与结构，但篇幅大大增长，和声使用更加大胆，复调织更加复杂，铜组的开发也有创新之…这让我们在演绎上多了更多理空间，不会由于‘过于简单’而缺乏亮。”

“那范宁教授，倒是认为什么曲目比较合适？”康芒斯已经好了将范宁批判一番的准备。

学院。

“当然知。”范宁同样微微一笑。

康芒斯脸上十分荒唐的笑容，就好像是有个中学生在数学家面前反复普及代数和几何的区别一样。

不过他清楚这是学校背后的那个“层学派”作的决策，也隐隐约约清楚毕业音乐会那天响大厅内发生了什么。在他看来，学校让范宁坐

除了一句简单问好外，这位响乐团负责人没有任何客，待范宁于对面落座后，直接将自己面前摊开的笔记本缓缓旋转，朝向范宁后推了过去。

范宁看着上面纯手写的两曲目字迹，缓缓念了一遍：“上半场斯韦林克响诗《莱毕奇的夏夜》和尼曼《c小调第一钢琴协奏曲》，下半场席林斯《第一响曲》或者《第四响曲》？…除开场曲可双可三外，其余都是三制编制的浪漫主义作品？”

康芒斯没有直接反驳范宁的观，因为范宁说的全然正确，但是他提一个非常需要一步解释的质疑：

范宁提的这个建议，康芒斯无法扣上任何音乐之外的帽，只能一步询问他想法，就事论事地讨论。

在这段时间里，康芒斯教授脑海里闪过了各各样的念。

“不知范宁教授是否认为，那几首浪漫主义作品同样有广阔的演绎空间，同样不会由于‘过于简单’而缺乏亮？”

“范宁教授，看一下商演曲目方案，有什么意见请先提。”

这位目前指挥资格最老的教授，正是那正统世家，功底极为扎实，格严肃古板的学院派音乐家，虽然他承认范宁那首《第一响曲》首演的影响力，也承认范宁有被音乐界称为“青年作曲家”的资格，但这不妨碍他认为那些音乐风格是离经叛的。

比如范宁提上演安东·科纳尔的作品，他会立指“那些音乐不被主乐迷接受，用冒险神去对赌这场关系到乐团排名的演票房是不明智的…

“不错，皆是大师们较为经典的代表作。”康芒斯说，“…同时演奏难度较易，既有一定市场度，又照顾了学生们的平，钢琴协奏曲可一位职业钢琴家签订合同，提升一下演的专业平。”

老教授继续摇而笑：“范宁教授，您不会在上任当天，还不清楚圣莱尼亚响乐团的正式团员有80多位，早已满足三制的要求吧？”

“超的人数，在这段排练时间里，我会把他们一个个淘汰掉。”

“哦？”康芒斯眉一掀。

本格主义作品自然同样是现今严肃音乐演中极其重要的组成分，就像在前世肖和李斯特扬名的时代，贝多芬的音乐仍旧每天在世界各地上演一样。

办公室的空气一瞬间安静了。

“吉尔列斯大师《第三响曲》是双制编制，而席林斯大师的响曲都是三制编制。”

“意味着我们只需要上场60人左右的团员。”

“教授，我认为不妥。”范宁直言。

范宁微微颔首：“同意，不过它们之间有一个很大的不同。”

“……演本格主义时期的作品？也不是不可以，不过，为什么是这首？理由呢？”