他耷拉着双，拖着铅似的步伐，回到了距离最近的安东教授办公室。

一直到第二天的下午四多，范宁才睁开睛。

与社中更多于尊敬或善意的称谓相反，当这个词现在书面用语时，校方、艺术界、新闻媒及乐评人，往往使用起来都是极为谨慎克制的。

他又翻了翻《第一响曲》手稿，老师记于末乐章的笔迹仍在：

锁房门，洗掉脸上的血污，直接在木地板上睡去。

《霍夫曼留声机》认为，纵观许多作曲家的创作历程，鲜有人在自己第一响曲中就展现了成熟的，带有烈个人风格的音乐语汇，“...它既有卉、果实和荆棘，又有抗争、诘问与升华...事实上，当我们未来欣赏青年作曲家卡洛恩·范·宁后续的响乐作品时，或能发现早在《第一响曲》这里，他就已初步形成了所有他该形成的个人特质”。

告一段落而已。

“下次正式演《第一响曲》是在什么时候？”

作曲者、青年作曲家、著名作曲家、伟大的作曲家、伟大的作曲大师...各称谓间的细微等级差距，每次向上都是艰难的跃。

《乌夫兰赛尔艺术评论》从商业与人气的角度，预测了《第一响曲》将给青年作曲家范宁带来多少鲜和赞誉，也预测了他和他老师安东教授的版乐谱会迎来一波销量上扬的。

“听诚然辉煌，但抗争的人动机最后实际上消失了，胜利与他无关，他的时代要么已逝，要么还未到来。”

……

虚假的...胜利？

范宁徐徐跨警戒线，伸手拨开人群，带着疲惫缓缓吐几个词：

他们主要包括施特尼凯校长等三人手之前，直接神智或崩溃死亡的第一批人，还有从二三楼跃下来直接摔死的人，以及个别被踩踏亡的人。

在事后特巡厅和校方用稳固神智的手段行治疗后，很容易就祛除了他们的神污染。

已经偏西的光透过窗，在地面留下一排排格。

腹中特别饥饿，灵全恢复。

至少在5月24日的晚上，他获得了所有他渴望获得的启示，到了所有他能到之事。

教吗？您认为自己能获得什么职务？”

沉的睡眠，灵的恢复，还有死伤数据的低于预期，这些因素让范宁的心境从单纯的沉重，变成了沉重与释然互相混合的复杂状态。

但有些画面，只要一闭上睛，就会在脑海里回放。

“再说吧，我累了。”

竟然没过百，仅占全听众数量的二十分之一。

《圣莱尼亚大学校刊》称青年作曲家范宁在迈耶尔大组织的首演是在“致敬大师”，是“可彪炳史册的壮举”，并称《D大调第一响曲》成为了不幸事件中“带着希望的劝与光”，学校带着“不幸中的幸运”让今年的校史中增添了这样一“古典技法和人文底蕴都堪称完”的大型弦乐作品。

音列残卷中神秘和弦的来路，安东老师和古尔德院长的死，父亲的工作档案...

至少，变化已经开始，不是么？

本来理，现场近七成受影响的听众，事后都应是发疯致死的结局，但他们灵的另一端，此前受到了范宁《第一响曲》的共鸣影响。

《提欧莱恩文化周报》未用太多笔墨细描响曲本，而是呼吁艺术界应重新审视著名作曲家安东·科纳尔的艺术人格与作品价值，文中列举了中古晚期大师卡休尼契、本格主义大师塔拉卡尼、浪漫主义当代大师席林斯等人都存在作品遇冷的历史阶段，撰文者认为“艺术的先驱之所以是先驱，就是因为他们将音乐的长矛投向了远方的沃土”。

这是一段漫长、沉、无梦的睡眠。

“在我们最后所论及之，乐曲的结尾只是表面上的，且是完全意义上的虚假结尾。我的意图是表现这样一斗争：有的时候人们认为胜利近在前，实际上却遥不可及。”

办公室的电报机下吐了厚厚一叠，他一张张地快速拂去，找到关于事件的报。

外界的反响如雪纸片般纷至沓来，学校官方事故通报、特巡厅在有知者组织内的表彰通报、社会各界的谢信与表扬信、新闻短讯、媒乐评、活动邀请、同学们的探问...范宁成为了在毕业音乐会“怪袭击事件”中的力挽狂澜者，也在主乐评中正式被确定了“青年作曲家”的称谓。

警方公布的最新数据，学生确认死亡人数为95人。